《晚春》

在小津安二郎成为当今中国小资的新偶像以前，我也只是仅闻其名而已。昨晚看了《晚春》，摄于１９４９年，那种感觉就像是看中国三，四十年代的电影，既熟悉又陌生。熟悉的是小津刻画的人物，含蓄内敛，他们的生活看似简单平淡，却充满了静谧的诗意。整个电影像是一幅淡淡的山水画，或是一壶淡茶，很久没有品位到这么地道，真实的东方意韵了。陌生的是电影中表现的那个时代的日本与我的想象相去甚远。一直以为战后的日本是疮痍满目，可看见的确是电器铁路，西式楼房，安静无人的街道和美丽古老的庙宇。然而小津的日本确是活在传统与现代之中，年轻一代的西化生活方式和审美情趣和传统的价值观念虽有轻微的磨擦，却也最终无声地融合，就像日本社会的成长本身。突然明白侯孝贤和小津的相同之处，他们都是社会的观察员，他们耐心，细致，没有自大和野心，也没有主义与章程的干扰，在他们专心虔诚的记录中，我们才可能看到他们眼中时代的真正颜色。